"DOCK"

c/o Belen Fernandez P.O.BOX

Интервью, взятое испанским музыкальным журналом “DOCK”

Sopor Aeternus не слишком известный музыкальный коллектив в Испании. Не мог бы ты рассказать испанской аудитории о происхождении группы и тех мотивах, что побудили тебя войти в сложный мир темной музыки?

Как всегда здесь (по крайней мере) две разные перспективы... внутренняя и внешняя. К сожалению, я не готов рассказать тебе что-либо о внутреннем «развитии», которое привело меня к тому проекту, о котором мы знаем как Sopor Aeternus. Эти сведения слишком сокровенны (и болезненны) для того, чтобы открыть их сейчас. Тем не менее, вот, что я могу поведать тебе о внешней части... Где-то в 1987 году мой слуга Хольгер и я познакомились с нашим общим другом, кто знал, что мы заинтересованы в создании определенного рода музыки. Встреча произошла во франкфуртском клубе “Negativ” (Германия).... Я все еще помню, как холодно было в тот поздний вечер. Некая неизвестная группа играла свою скучную программу. Именно это обстоятельство заставило нас ходить туда и обратно между улицей, расположенной перед клубом, и женской уборной. Попутно мы не переставали надеятся, что этот концерт закончится, дабы мы могли в конечном счете подняться и спрятаться в безликом мраке сцены... Так вот, через некоторое время, когда множество людей занялись чем-либо (только не музыкой)... настал момент, когда Sopor Aeternus явился в осознанном виде... Боюсь, мне нечего более добавить.

Изначально твое творчество носило средневековый-ритуальный характер. В последующем, твоя музыка, в целом, развивалась в сторону классики. Кроме того, некоторые композиции очень близки по звучанию к тому, что мы называем темным фолком. Как бы ты назвал стиль Sopor Aeternus?

Не знаю... Возможно «хрупким».

Ты всегда «получаешь» музыку. Как это происходит на самом деле? Каким образом это воздействует на сочинение / создание целой работы?

Я верю, что существует особый умысел, тайно стоящий за всеми вещами, так как ничто не происходит без причины или мотива. Думаю, что это также справедливо для всей музыки и лирики. Некая мелодия уже существует внутри пространства и времени... Результатом этого предположения является умозаключение, которое не дает нам права самостоятельного выбора инструментального воплощения творческой идеи, так же как и ее конечного результата - звучания. По крайней мере не тогда, когда некто избрал правду, как критерий собственного искусства. Вид истинности, впрочем, автоматически определяется особенностями нашего бытия (т.е. сознанием и. т. д.)... в тот момент, когда мы «получаем» песню... Также не вызывет сомнений тот факт, что именно взаимодействие творца с его (духовной) окружающей средой и лирикой, которая является содержанием стихотворения или песни, влияет на структуру вышеизложенного предположения.
Говоря о том, что равнозначные вещи всегда притягивают друг друга, позволь мне проиллюстрировать эти мысли на следующем примере... Представь себе пустую комнату. В ее центре располагается загадочный источник света, исторгающий из себя сияние. Он и является сутью той песни, на которой мы желаем заострить наше внимание. Вскоре в помещении появляются сущности или частицы (каждый может дать им свое определение), аналогичные и подобные этому мерцанию, привлеченные его мерно пульсирующим ритмом. Они проходят сквозь него, оставляя след. Они – воплощения инструментов и голосов композиции. Если же мы дождемся конечного результата из всего этого, что, несомненно, сформируется через некоторое время, то мы увидим как следы, оставленные частицами и, собственно, свет - стали единым целым... То есть, произошедшее символизирует определенный момент, когда музыка и лирика становятся единым. Очень важно не упустить момента апогея гармонии, чтобы, тем самым, оказаться наиболее близким к достоверному содержанию песни и к эмоциям, выражающим ее.

В основном, лирика Sopor Aeternus, связана со Смертью, болью, лишениями и одиночеством, что вызвано как здравствующими, так и усопшими. В чем причина такой странной одержимости Смертью?

Она заключается в боли... и, предполагаю... правдивости.

По моему мнению, ты создал новую философию Смерти... реалии или же условия, связанные с Ней. Как ты представляешь свои последние мгновения? Что, по твоему мнению, что произойдет после их пришествия?...

В действительности, в эти дни мне предстоит заниматься более важными делами, чем создавать сценарии своего последнего часа. Иными словами, я не могу удовлетворить ни твое любопытство... ни свое собственное... И поныне осталось еще огромное количество того, что мне предстоит познать... с каждым днем я все больше и больше понимаю, что на, самом деле, я не знаю ничего вообще.

Многие люди составили о тебе достаточно негативное впечатление. Тем не менее, твои мысли, изложенные через интервью, представляют тебя совсем другим. Ты абсолютно не кажешься столь злым. Каков на самом деле Анна-Варни?

О, пожалуйста, только не снова... Возможно, тебе стоит вспомнить о том, что определение зла – как и множества прочих вещей - очень тонкое понятие. Я живу не для того, чтобы служить чьим-то ожиданиям.... Я всего лишь Анна-Варни... и моя жизнь просто плод твоего воображения...

Слушателей очень привлекает твоя внешность. Кроме того, они чрезвычайно заинтригованы странностями и слухами, которые окружают тебя. Как проходит самый заурядный день твоей жизни?

Ты все-равно не поверишь... поэтому, зачем волноваться об этом?

Символика, должно быть, очень важна для твоего искусства, особенно, когда она касается Сатурна, планеты, которая всегда ассоциировалась с минувшим... и, в особенности, Смертью. Что конкретно для тебя значит это небесное тело?

Для меня Сатурн (или Кронос) символизирует нечто большее, нежели ушедшее или Смерть. В действительности, мой подход к этим вещам всегда более опирался на интуицию... чем на чистое, общепризнанное знание. По крайней мере, так было в самом начале. Впрочем, и по сей день это все та же интуиция, подчас довольно синхронная. Она и обозначает мой путь. Я не перестаю удивляться снова и снова совершенной красоте, которая содержится в ней. Это очень сложно объяснить, но иногда ты должен осмыслить своего рода опыт – что изредко может занять несколько лет, ведь порой мы не знаем предпосылок размышлений... в конце-концов, когда большая или меньшая часть работы сделана, ты в итоге узнаешь о том, что стоит за всем этим... о том, что объясняет твою судьбу... Познанное и заставляет понять собственную роль в том пути, который ты избрал. Более того, оно позволяет ощущать себя его достойной составляющей. Бесспорно, я понимаю, что вышесказанное не является в точности тем, о чем ты меня спросил. Просто ты должен понять, что все это чрезмерно личное, и я не вполне уверен, что музыкальный журнал наилучшее место для более углубленного обсуждения этих тем.

Здесь, в мадридском музее Прадо, мы располагаем одной из наиболее шокирующих работ, что посвящена Сатурну. Это картина Гойи, ее название - «Сатурн, пожирающий собственных детей». Тебе знакома эта работа, выполненная известным испанским художником?

Возможно. Однако, к собственному стыду, на данный момент я должен признать, что не помню как она выглядит... и я также не могу отыскать ее ни в одной из моих книг, посвященных Гойи. Было бы замечательно, если бы ты прислал мне открытку с изображением этого творения, когда в следующий раз будешь в Прадо. Неудивительно, что наша первая реакция, после ознакомления с этой картиной, связана с большой долей страха и отвращения; но, одновременно, мы должны также понять и то, что сии эмоции являются тем, что нам надлежит испытать. Мы просто должно ознакомиться с ними, дабы иметь пищу для размышлений и последующего самосовершенствования. Пожирая собственных отпрысков, он (Кронос) пытается подчинить себе само время... и, также, избежать предсказания его родителей, что повествует о том, что он будет однажды свергнут с Престола одним из собственных сыновей. Эти жестокости и следствия, вытекающие из них, позже сделают из него (святого) хранителя темной сферы... а его дети, в действительности, не испытают боли вообще.

Твоя музыка очень богата... а также полна литературных ссылок. Доказательством этому служит тот факт, что некоторые произведения Эдгара По стали лирикой для твоих песен. Почему именно ПО?... Что общего между твоей музыкой, ним... и его работами?

Твой вопрос напоминает мне об одной из рецензий на наши альбомы, что некогда была получена нашим лейблом. Та короткая статья завершалась следующей фразой: «если бы Эдгар По был музыкантом, здравствующим в наши дни, то он непременно бы стал участником этой группы». Думаю, что это прекрасной комплимент моей деятельности. Тем не менее, я не люблю объяснять собственные работы... Возможно, на свой вопрос тебе стоит попытаться найти ответ самому. Ты, может быть, даже поймешь, что связь находиться вовсе не в музыке...

Я не знаю согласишься ли ты со мной, но я полагаю, что творчество другого американского писателя – Г. Ф. Лавкрафта – также отразилось на твоей музыке. Более того, некоторые твои фотографии напоминают мне мумифицированных главных героев из произведения «Сквозь века», которое он написал в сотрудничестве с Хайзелом Хилдом.

Я никогда намеренно не включал Лавкрафта в свои работы... Хотя, быть может, ты и прав, и он все-равно присутствует в них. Прекрасное предположение.

Я действительно думаю, что ты разделяешь многие аспекты и с ЭдгаромПо, и с Лавкрафтом: их культовые произведения о собственном одиночестве и загадочных судьбах, их странности и, возможно, даже ужас (или страх) перед половой паринадлежностью, который, кажется, они носили в себе. Все это напоминает мне о твоих работах.

Хм...

Двойственность очень важна для SOPOR AETERNUS. Более того, ты сам выглядишь очень неодназначно. Испания все еще слишком консервативна для таких вещей... и люди до сих пор путают неопределенность с гомосексуализмом и трансвестизмом. Почему, по твоему мнению, многие люди отказываются принимать во внимание тот факт, что как женское, так и мужское начала являются частью их личности... их души?

Потому что они боятся... это же очевидно! Они испытавают страх перед неизвестным, неожиданным, темным и бессознательным... называй это как хочешь. Они боятся принять истину относительно самих же себя, они бояться преодалеть внешнее и забыть иллюзии, касающиеся лишь поверхностного. В этом невежестве, выливающимся в ненависть к самому же себе, они также бояться и того, что могут подумать о них другие люди... Именно поэтому они начинают скрываться от правды в собственном разуме. Однако, избрав такую модель поведения, они отказываются от самопознания, ибо забвение истинных нужд не позволяет им ни расти, ни развиваться. На самом деле, конечно, бояться нечего, но вступая на путь испуга, они, как последствие избранного, предпочитают более поглотить своих детей, нежели предстать перед правдой! Неужели эта картина тебе ничего не напоминает?

Давай обсудим иную тему. Твой последний альбом «Сарабанда Мертвых Любовников (Лик №2) просто прекрасен. Это творение еще одна жемчужина в твоем репертуаре, в создании которой большую роль сыграли сессионные музыканты. По каким критериям ты выбираешь людей, с которыми тебе предстоит работать?

Хм... В действительности, не я выбираю тех, с кем мне работать... Решение принимает Ансамбль Теней. Я просто... соглашаюсь... с его волей.

В «Сарабанде Мертвых Любовников» ты возвращаешься к отчужденной атмосфере, которая представлена на твоем первом альбоме. Почему произошло именно так?

Это скорее вопрос восприятия. Потому как лично я не стал бы избирать слово «отчужденность» для того, чтобы описать содержание «Сарабанды Мертвых Любовников»... Но, опять-таки, если ты не согласен... На самом деле, я вернулся к тому, что мне нравится... или – чтобы быть точным - к тому, чем должно быть мое творчество. Дело в том, что последние два альбома «Неопытный Путешественник по Спирали» и «Путешествие – Жонглеры Джюсы» явились огромным отклонением от того, что я хотел сделать или должен был сделать. В тот период времени я боролся с собственной транссексуальностью и все, так или иначе, было связано с этим. Я чувствовал себя распятым во чреве подобия чистилища... ни мужчина, ни женщина... Одним словом, все это повлияло на музыку, составляющую два наихудших альбома, которые я когда-либо записывал... Хм, ни рыба, ни мясо.

В интернете прошел слух о том, что «Сарабанда Мертвых Любовников» будет трилогией...

Нет, «Сарабанда Мертвых Любовников» замышлялась как проект, состоящий из двух частей. Я, правда, удивляюсь тому, что некто думал, что она будет трилогией. Тем не менее, я уверен, что некоторую важность представляет понимание того, что каждый из наших альбомов, взятый в отдельности, всегда связан с предшествующим(и) ему... В любом случае, все это ничто иное, как духовный процесс, самотерапия и самопознание...

К сожалению, SOPOR AETERNUS не та группа, которая дает концерты. Можем ли мы адеяться на то, что материал «Сарабанды Мертвых Любовников» будет исолнен в живую?

Ну, никто никогда не должен терять надежды... Не правда ли это верно?

Перейдем к последнему вопросу. Один из твоих совместных проектов назывался «Джекура». Он представлял собой произведения разных исполнителей, подписанных на твой лейбл. Будет ли продолжение этой замечательной компиляции? И что произошло с твоим прекрасным сайд-проектом WHITE ONYX ELEPHANTS?

Я не знаю, почему все считают этот проект моей компиляцией, ведь я просто был его частью... хотя, конечно, я отвечал за его название. Не думаю, что к нему когда-либо будет продолжение. В любом случае, SOPOR AETERNUS точно не будет его частью... Впрочем, чтобы досканально во всем разобраться, тебе лучше спросить об этом Алекса из Apocalyptic Vision. WHITE ONYX ELEPHANTS, с другой стороны, на данный момент «уснувший» проект. Так, по крайней мере, описал его один бельгийский журнал, и я соглашусь с ним, считая это изречение прекрасной мыслью. Относительно «Джекуры» могу сказать следующее: этот проект был очень важен для меня в качестве моста, соединяющего мир демо версий и дебютного альбома с средневековым по духу творением “Todeswunsch – Sous Le Soleil de Saturne”. Что же касается WHITE ONYX ELEPHANTS, то здесь несколько иная ситуация... хм... эта музыка наполнена меньшей болью, и боль не является ее главной темой... SOPOR AETERNUS, наоборот, сфокусирован именно на страданиях. Так или иначе, ты должен понять, что на данный момент во мне слишком много причиняющего мне мучения. Иными словами, я не могу даже помыслить о том, чтобы работать над чем то прочим, кроме SOPOR’а.... Однако, все течет – все меняется.

Спасибо тебе за интересное интервью. Мои поздравления. Твое творчество прекрасно.

Перевод любезно предоставил нам Haelthdane